Скульптура позолоченного человека у Уффици

Скульптура на улице Джеоргофили

Вблизи дворца Уффици к реке Арно ведёт короткая улица деи Джеоргофили. Там, на стене западного крыла дворца Уффици, на высоте 20-и метров привлекает внимание золоченая скульптура, которая изображает человека, идущего по лезвии над пропастью. Из его тела выступают ещё пять маленьких фигур. Скульптура из позолоченной бронзы, снизу кажущаяся маленькой, на самом деле высокая — 2 метра 90 сантиметров. Ее отлил скульптор Роберто Барни, назвавший свое произведение «Золотые шаги». Скульптура была установлена 27 мая 2013 г. в двадцатилетнюю годовщину террористического акта, унёсшего пять человеческих жизней, и была подарена городу ассоцицией «Friends of Florence». 

Взрыв

Сильнейший взрыв, произошедший в 1.04 ночи 27 мая 1993 на улице Джеоргофили унес пять человеческих жизней, разрушил почти полностью средневековую башню Деи Пульчи, и не только повредил серьезнейшим образом здание, где размещается Галерея, но привел к невозвратимым потерям некоторых произведений искусства. Грохот взрыва, разрушившего полностью четыре этажа башни деи Пульчи и ставшего причиной сильнейшего пожара в соседних зданиях, было слышно по всему городу. С крыш близлежащих зданий посыпалась черепица, во многих домах вылетели стекла. Погибла вся семья Ненчони — супружеская пара и две их дочери: девятилетная Надия и новорожденная Катерина, проживавшие в башне; погиб и живший в доме напротив студент Флорентийского университета Дарио Каполиккио.

Галерея Уффици в мишени мафии

Но не это было главной целью главарей сицилийской мафии, которые задумали и осуществили это покушение.. Так называемая стратегия террора, проводимая в том году мафией, была задумала именно против символических объектов, ничем не связанных с криминальной деятельности, с единственной целью — распространить страх и чувство неуверенности в способности государства защитить население и страну от террористических актов. Взрыв, произошедший на улице Джеоргофили, повредил множество зданий, особенно пострадали крыши и лопнули все окна в округе. Среди других зданий ущерб был нанесен Палаццо Веккьо, церкви Сан Стефано аль Понте, Музею, сегодня названным Музеем Галилея, а тогда — Истории Наук.

Самые значительные повреждения были во дворце Уффици, и особенно пострадало западное крыло дворца, подвергшееся воздействию сильной взрывной волны. Во всем здании Уффици лопнули большие застекленные люки на крыше, стекла окон, вырвало двери старинного здания, построенного Вазари.

Директор Галереи рассказала о том, что предстало перед глазами, когда она пришла туда сразу после взрыва. В свете фонарей было видно, что во всех залах окна были искорежены, везде валялись осколки и обломки рам окон. К счастью уже тогда перед большинством картин были установлены защитные стёкла, что спасло их от осколков, разлетевшихся во все стороны от взрывной волны.

Самые серьёзные повреждения были в залах, что выходят на улицу Джеоргофили. Лестница Буонталенти, служившей выходом из Галереи, сильно пострадала и ею нельзя было пользоваться. Как стало ясно позднее три полотна были утрачены навсегда: «Концерт», «Игроки в карты» Бартоломео Манфреди и «Поклонение пастухов» Геррита ван Хонтхорста. Общее количество пострадавших от взрыва произведений достигло 200, из них 150 картин и 50 скульптур, большинство из которых находится в постоянной экспозиции, и часть на хранении в запасниках. Например в «Мадонну делла Коста» Джотто вонзились как стрелы осколки стекол, на многих картинах из-за сильнейшей вибрации, вызванной взрывной волной, слой краски отошел от поверхности полотна, рама лопнувшего окна в зале Ниобы упала на скульптуру II века н.э и оторвала ее ноги. Сразу было предпринято все необходимое для восстановления условий хранения произведений. Картины перенесли в восточное крыло. Шедевры Микеланджело, Рафаэля, Тициана, Караваджо, Рембрандта разместили в залах первого этажа, где в средневековье была церковь Сан Пьер Скераджио. Когда 20 июня, меньше чем через месяц после взрыва, Галерея Уффици заново открылась для посетителей, 80% произведений коллекции были на выставке. Но пришлось ещё много лет работать над восстановлением всех залов западного крыла дворца.

Слова, произнесенные директором Галереи, передали то, что все глубоко чувствовали: “Если намерение мафии было навести ужас, ударив по самым ценным сокровищам, то открытие Уффици в столь короткий срок, для достижения чего все сотрудники работали без добавочных компенсаций и не жалея сил, является подлинным торжеством культуры над варварством”.

Скульртура «Золотые Шаги»

Скульптура «Золотые шаги» — фигура, идущая по лезвию, — символическое изображение раны, нанесенной зданию Галереи Уффици, и пропасти, в которую могло бы упасть человечество, если бы поддалось на эту угрозу. Сульптура окружена пятью фигурами, в память пяти погибших. В словах автора Роберто Барни звучит утверждение веры в то, что искусство является душой человечества и его надеждой. Золотая фигура, отражающая солнечный свет днем и светящаяся ночью в лучах подсветки, служит символом света против темноты варварства. По словам директора Уффици — это образ творцов, что несмотря ни на что, идут вперед и смотрят ввысь. Целью ассоциации «Friends of Florence», подарившей скульптуру, было выразить веру в то, что историю, культуру и искусство нужно беречь для будуших поколений.

Реставрация

Несколько отдельных строчек нужно посвятить задаче, что поставили перед собой реставраторы по отношению трёх полотен, которые были полностью уничтожены взрывом. Стало сразу ясно, что восстановить их было невозможно. Взрыв произошёл непосредственно под окнами зала, где они были выставлены, ударная волна пришлась прямо по окнам перед ними. Фотографии показывают разорванные холсты. Уже утром после трагедии реставраторы стали собирать в бумажные конверты фрагменты, разбросанные повсюду вперемешку с осколками, обломками, пылью. Сложной задачей было не только собрать все возможные обрывки, но потом соотнести каждый со своей картиной, тем более, что речь шла о произведениях мастеров-караваджистов, где преобладающим цветом был однородный тёмный фон. «Концерт» Манфреди и «Поклонение пастухов» Ван Хонторста были восстановлены на две трети от своей поверхности. Целью было не возвращение произведения, но сохранение хотя бы частичной памяти о стиле и технике этих художников. Другим очень важным мотивом, который двигал руководство Галереи, — оставить свидетельства того кощунства и ран, нанесенных собранию. Все, кто сегодня посещает Коридор Вазари, могут видеть, где висели эти полотна той ночью 27 мая, возвращенные на свое место как напоминание о пережитом.

(К.Баркуччи)